Busto de Manuel Oribe

Busto de bronce de Manuel Artigas. Enviado por la comisión " Pro- Acercamiento Iberoamericano" de Montevideo. Fue Manuel Rodríguez, delegado de esta comisión en el departamento de San José, quien promovió la suscripción entre los monagatos para costear gastos. Ya desde 1913 esta comisión había informado que este busto iba a ser enviado junto con otros seis. En 1918, las maquetas estaban ya concluidas. Se envió a la Biblioteca probablemente después de la fecha de inauguración oficial en 1926. Autor: Luis Cantú, sobre soportes de Ambrosio R. Risso.

Busto en bronce fundido y peana de madera. Representa a don Fructuoso Ribera, militar y político uruguayo. El busto fue costeado por suscripción popular, bajo la iniciativa de la Comisión Protectora de Montevideo. Laura Carrera de Bastos, presidenta de la Comisión Pro-Acercamiento Intelectual Iberoamericano, realiza gestiones ante el Partido Colorado y el Club Rivera de Uruguay para sufragar el envío del busto a Santiago a donde llegó poco antes de 1926. En el frente y en el lateral izquierdo, grabado el nombre del autor Luis Cantú. Placa metálica con el nombre del homenajeado: " Br. Gral. Fructuoso Rivera/ Nació en 1788 - + 13-I-1854", y otra con los nombres de los donantes.

Juegos de aguadas, salpicados a base de esmaltes. Predomina el color blanco, acompañad de tonos verdes, magenta y ocres.

Grabado perteneciente a la serie "Imagen Surreal de Galicia", editada en 1977. Con ellos pretendía contar su personal historia de Galicia, reconstruyendo imágenes que iban desde los Oestrynnios, los Milesios, el Medulio y la Edad Media hasta la Edad Contemporánea. En ella emplea un lenguaje personal en el que mezcla ecos surrealistas, picassianos y goyescos. En este caso, el tema que se representa es el fusilamiento de los mártires de Carral, acontecimiento que se produjo en 1846 a consecuencia del alzamiento del coronel Solís y los militares que lo acompañaron en el levantamiento contra el presidente Narváez con el motivo de reivindicar la libertad regional de Galicia. Así encontramos en el grabado una escena de lapidación en la que vemos a un hombre atado a una cruz; además, una niña en el primer término que aparece inmóvil, frente al movimiento del resto de la acción, portando una vela encendida en señal de esperanza frente a la tragedia, al igual que en el Guernica. El resto de las imágenes remiten también a la influencia de Picasso: el minotauro, símbolo del alter ego picassiano, la cabeza de la mujer en la parte superior que está tocando la flauta, o el gesto de dolor de la otra mujer que parece pedir fin a la masacre. Todas las figuras se sitúan ordenadamente en el espacio trazado geométricamente por medio de un suelo ajedrezado.