La invocación a San Silvestre

Manuel Colmeiro y Penido nació en Santiago (1818-1894). En 1847 obtiene dos cátedras: la de Economía Política en Santiago y la de Derecho Administrativo en Madrid. El vítor que le corresponde prescinde de la imagen del personaje, a quien se alude a través de un largo epígrafe, incluido en una forma que se aproxima a la de un gran escudo. En él se apoya una Minerva con atributos de la Justicia. Se trata en este caso de una obra pintada por Manuel López Garabal, datada en 1950.

Se trata de una típica escena de la vida estudiantil compostelana, en la que la tuna, con su revuelo y alegría, toca y canta en una de las calles de la ciudad vieja, concretamente bajo los soportales de la que parece la Rúa Nueva, cerca ya de la plaza del Toural. El hecho de situar la escena en el ámbito compostelano, nos habla del sentimiento gallego del artista, enraizado en la corriente primitivista de los artistas del 16. Hace una minuciosa descripción del instante, en el que aparecen los tunos, unos sentados, otros tocando, y del lugar con los característicos soportales de Santiago, perfectamente trazados con un sólido dibujo. Firmado y datado en el ángulo inferior izquierdo.

En la Facultad de Filosofía y Letras, allá por el año 1970, se le encarga al pintor compostelano Manuel López Garabal un cuadro dedicado a Rosalía de Castro (Santiago de Compostela, 1837 - Padrón, 1885), quien no solo despuntó por el mero hecho de ser la mujer que en pleno siglo XIX se reveló en su faceta de poeta renovadora del género en lengua castellana, suceso por si meritorio, sino por lograr que la lengua gallega fuese reconocida de manera universal, en el denominado Rexurdimento Galego.

Basado en el Capítulo XLI de la obra de Cervantes, "De la venida de Clavileño, con el fin de esta dilatada aventura", del Quijote, Garabal representa una escena en la que se ve a Don Quijote y a Sancho quien, con los ojos vendados, están subidos en el caballo de madera Clavileño el cual los conduciría en un viaje y relincharía al llegar al final. Así vemos, en un paisaje de Castilla la Mancha con un molino de viento al fondo, la figura del caballo de madera sobre el que van montados el Quijote y su escudero Sancho Panza, ambos con los ojos vendados. Alrededor, un grupo de mujeres observan la escena mientras que otros hombres están tocando música. Técnicamente la obra destaca por la importancia del dibujo, que delimita nítidamente las siluetas de las figuras; emplea Garabal una amplia paleta cromática en la que tienen cabida los naranjas, amarillos, verdes y los azules tan característicos del autor. Cumple destacar el manejo del autor en la creación de la perspectiva y en la captación atmosférica y de luminosidad, con una gran importancia en el estudio de las sombras. En el ángulo inferior izquierdo aparece una dedicatoria del autor al catedrático de literatura D. Enrique Moreno Báez. "A. D. Enrique Moreno B. afectuosamente Garabal".