Retrato de carácter introspectivo de Alonso III de Fonseca, fundador de la universidad compostelana, en actitud de meditación y estudio. Es la caracterización del humanista, del intelectual, iconografía que nos remite al referente contemporáneo, que en mayor medida refleja esta actitud: el Pensador de Rodin. Lo presenta sedente en actitud reflexiva incidiéndose, en este caso, en su relación con Erasmo dado que mantiene sobre una de sus piernas el volumen correspondiente al Enchiridion militiis christiani (1503). Así, Fonseca aparece ante nosotros como un meditabundo humanista. Firmado y datado: "Ramón Conde 96"

Busto en mármol con el nombre inscrito del homenajeado. Este busto fue regalado á Biblioteca América por el gobierno de la República de Venezuela, gracias a las gestiones realizadas por Vicente Dávila, delegado de la Biblioteca América en Caracas, secretario de la Academia da Histoira y director del Archivo Nacional de Caracas. por su compromiso con el proyecto de Gumersindo Busto, fue nombrado socio de honor de la Biblioteca América.

Busto en mármol blanco, tipología clásica de busto con el nombre inscrito del homenajeado. El busto de José Antonio de Sucre, junto con el de Francisco de Miranda y Simón Bolívar, realizados en mármol de Carrara, fueron donación del gobierno de la República de Venezuela. Llegaron a la Biblioteca América gracias a la actuación y gestiones realizadas por Vicente Dávila, delegado de la Biblioteca en Caracas, secretario de la Academia de la Historia y director del Archivo Nacional. La donación fue efectuada, posiblemente, a finales de la década de los veinte del siglo XX.

Busto en mármol del homenajeado. Procede de la Facultad de Geografía e Historia. Obsequiado por el inmigrante pontevedrés Juan G. Molina, quien fue presidente del Banco de Galicia y Buenos Aires, del Centro Gallego de la capital argentina y presidente de la Comisión Protectora de la Biblioteca América en Buenos Aires entre 1920-1926, período durante el cual se realizó la donación. Inscripción cincelada en la parte posterior: "P. Costa. Florencia, Vía Ricasoli 63"

Busto de don Bernardino Rivadavia (Buenos Aires 1780, Cádiz 1845). Fue realizado por iniciativa de la Comisión de Damas Argentinas, bajo la dirección de su presidenta, Rosaura Díaz de Leyro, y gracias a los actos organizados por la Comisión de Fiestas presidida por Carmelia Miranda, quien reúne los fondos necesarios para costearlo. Parece que en 1912 estaba concluido y pendiente de ser enviado a la Biblioteca América. Inscripción en el reverso: Y. MÜLLER/19212/ GOTUZZO Y PIANA: BUENOS AIRES. Placa identificativa en el pedestal de madera: "Bernardino Rivadavia"

Busto de mármol de Carrara de Francisco de Miranda. El busto de Francisco Miranda, junto con el de Simón Bolívar y Antonio José de Sucre, realizados todos ellos en Italia con mármoles de Carrara, donación del gobierno de la República de Venezuela. Llegaron a la Biblioteca América a fines de los años veinte. Su envío se produjo por la actuación y gestiones de Vicente Dávila, delegado de la Biblioteca en Caracas y secretario de la Academia de la Historia y director del Archivo Nacional.

Busto de bronce de Francisco J. de Santa Cruz y Espejo. Este busto fue regalo del ayuntamiento de Quito y de la Biblioteca Municipal de esa ciudad, gracias a las gestiones efectuadas por el poeta, pedagogo y editor Alejandro Andrade Coello, delegado de la Biblioteca América en Ecuador. Elbusto fueenviado a Galicia con posterioridad a 1920.

Busto en bronce fundido y peana de madera. Representa a don Fructuoso Ribera, militar y político uruguayo. El busto fue costeado por suscripción popular, bajo la iniciativa de la Comisión Protectora de Montevideo. Laura Carrera de Bastos, presidenta de la Comisión Pro-Acercamiento Intelectual Iberoamericano, realiza gestiones ante el Partido Colorado y el Club Rivera de Uruguay para sufragar el envío del busto a Santiago a donde llegó poco antes de 1926. En el frente y en el lateral izquierdo, grabado el nombre del autor Luis Cantú. Placa metálica con el nombre del homenajeado: " Br. Gral. Fructuoso Rivera/ Nació en 1788 - + 13-I-1854", y otra con los nombres de los donantes.

Busto en bronce fundido de don José Enrique Rodó (1872-1917), representado hasta el pecho y sin brazos, con corbata y el rostro levemente girado. El busto fue donado junto con la columna que lo sostiene, por la Comisión Pro-Acercamiento Intelectual Iberoamericano, nacida del seno de la Liga de Damas del Uruguay, por iniciativa de Laura Carreras de Bastos. Probablemente fue remitido a Santiago, junto con el de Rivera, con posterioridad a la fecha de la inauguración oficial de la Biblioteca América en julio de 1926. Con dos placas de metal: una con los datos del homenajeado: "José Enrique Rodó/ Nació en 1873- +1917"; y otra con la inscripción: " Pro-Acercamiento/Intelectual/Iberoamericano/Comisión Protectora/en la/República de Uruguay/de la/Biblioteca "América"/de la/ Universidad/de/Santiago de/Compostela". En la placa falta el escudo. Autor: Manuela Nebel de Herrera

El busto en bronce de este prócer uruguayo fue donado por la Comisión de Damas Uruguayas de la Biblioteca América mediante suscripción popular a cargo de Laura Carreras de Bastos. Parece que la contribución económica mayor fue la de Teresa García Lagos de Sanguinetti, junto con la de otras damas de la Comisión, varios connotados uruguayos y varios españoles establecidos en Uruguay. En 1922, el busto ya había sido donado. Placa de bronce en la peana de granito donde figura la inscripción: "Artigas". Placa identificativa en el pedestal "Gral D. José G. Artigas/ N. El 19 de Junio de 1764 - 23 de septiembre de 1850". Maqueta ejecutada por León Solá y pedestal de granito rosado realizado por el mosaiquista Ambrosio Romeo Risso.

Busto de José Martí, representado con paxariña y sin brazos. La tipología de busto sigue los cánones de los ya hechos anteriormente, pero es novidoso el material utilizado que parece ser gres y un mortero para finalizar algunas zonas. Procede de la Facultad de Geografía y Historia. Este busto fue fácil, junto con la bandera del país, por el Consulado de Cuba en Santiago de Compostela en los años noventa del siglo XX. En la parte posterior del lateral derecho figura la inscripción: "Alfredo Gutiérrez/Chema Dapeña. Bemposta 97?". Placa metálica en el pedestal de madera en la que se lee: "José Martí" Firmado por los autores.

Foi realizado por iniciativa de la Comisión de Damas Argentinas, bajo la dirección de su presidenta, Rosaura Díaz de Leyro, y gracias a los actos organizados por la Comisión de Fiestas presidida por Carmelia Miranda, quien reúne los fondos necesarios para costearlo. Parece que en 1912 estaba concluido y pendiente de ser enviado a la Biblioteca América. Inscripción posterior: "Gotuzzo y Piana/Buenos Aires". Placa identificativa en el pedestal: "José de San Martín".

Busto de don Juan Zorrilla San Martín (Montevideo 1855- 1931). Fue regalo de la Comisión Pro-Acercamiento Intelectual Iberoamericano, que encomendó en 1913 su realización al hijo del propio homenajeado, el escultor José Luis Zorrilla. En 1918 estaba lista la maqueta del busto, pero seguía pendiente la realización de la columna. El delegado de la Comisión en Paysandú, el escritor y músico vasco residente en el Uruguay desde 1872, Bruno Goyeneche, abrió una suscripción con tal fin. En 1922, el Presidente de la República, Baltasar Brum, presidió en el Teatro Solís de Montevideo la velada literaria celebrada con motivo de la entrega de este y de otros bustos de los próceres uruguayos a la Biblioteca América. Inscripción en el lateral derecho: " J. Zorrilla D. San Martín" Inscripción en el reverso: FUND: VIGNALI En la peana una placa metálica que dice: "JUAN ZORRILLA SAN MARTÍN"

Busto de bronce de Manuel Artigas. Enviado por la comisión " Pro- Acercamiento Iberoamericano" de Montevideo. Fue Manuel Rodríguez, delegado de esta comisión en el departamento de San José, quien promovió la suscripción entre los monagatos para costear gastos. Ya desde 1913 esta comisión había informado que este busto iba a ser enviado junto con otros seis. En 1918, las maquetas estaban ya concluidas. Se envió a la Biblioteca probablemente después de la fecha de inauguración oficial en 1926. Autor: Luis Cantú, sobre soportes de Ambrosio R. Risso.

Busto de don Manuel Oribe (Montevideo 1796- 1857). Enviado por la Comisión Pro-Acercamiento Iberoamericano de Montevideo. Fue Manuel Rodríguez, delegado de esta comisión en el departamento de Sano José, quien promovió la suscripción entre los monagatos para costear gastos. Ya desde 1913 esta comisión había informado que este busto iba a ser enviado junto con otros seis. En 1918 las maquetas ya estaban concluidas. Se envió a la Biblioteca probablemente después de la fecha de inauguración oficial en 1926. Tiene dos placas, una con el nombre del homenajeado: " Cap. Don Manuel Artigas/ + en Sano José- 25 de Abril-1811", y otra con los nombres de los donantes y el escudo del Paraguay. Autor: Luis Cantú, sobre soportes de Ambrosio R. Risso.

Busto en bronce fundido, representa a don Mariano Moreno (Buenos Aires 1779- 1811). Fue realizado por iniciativa de la Comisión de Damas Argentinas, bajo la dirección de su presidenta, Rosaura Díaz de Leyro, y gracias a los actos organizados por la Comisión de Fiestas presidida por Carmelia Miranda, quien reúne los fondos necesarios para costearlo. Parece que en 1912 estaba concluido y pendiente de ser enviado a la Biblioteca América. Inscripción posterior: "E. Muller/1921/Gotuzzo y Piana/ Buenos Aires". Placa de Bronce identificativa en el pedestal de madera: "Mariano Moreno"

Busto dedicado a Don Nicolás Avellaneda (Tucumán 1836, 1885). El busto fue regalado por el gallego residente en la Argentina desde 1874, Juan G. Molina, con la pretensión de rendirle tributo al ex-presidente argentino Avellaneda, que apoyó los primeros Juegos Florales celebrados en 1881 en la capital argentina por el Centro Gallego. El busto fue remitido en torno a 1922. El busto está levantado sobre una peana de bronce en la que se representa en bajorrelieve el escudo argentino y en los laterales figuras alegóricas simbolizando el Progreso y la Ciencia y las Artes en los laterales izquierdo y derecho, respectivamente. Presenta la siguiente inscripción: "Dr. Nicolás Avellaneda/1874/Presidente de la Argentina 1880" Firmado por el autor en el lateral derecho.

Busto en mármol de Simón Bolívar (Caracas 1783- San Pedro Alejandrino 1830), representado con traje de militar, lleva el nombre inscrito en la parte inferior. El busto de Simón Bolívar, junto con el de Francisco Miranda y Antonio José de Sucre, realizados todos ellos en Italia con mármoles de Carrara, donación del gobierno de la República de Venezuela. Llegaron a la Biblioteca América a fines de los años veinte. Su envío se produjo por la de la actuación y gestiones de Vicente Dávila, delegado de la Biblioteca en Caracas y secretario de la Academia de la Historia y director del Archivo Nacional. Inscripción en la peana de mármol: "Bolívar"

En su arquitectura se suma el edificio colegial del siglo XVI, al que se añade, en los momentos postreros de esa centuria la llamada torre del Reloj. Después, con el inicio del siglo XVIII, se le añadirá, hacia el lado sur, un nuevo espacio dedicado a Hospedería. Ya en los años medios del siglo XIX, en tiempos del recordado rector Viñas, se dispone un jardín botánico – hoy abierto al público- en la parte posterior de este conjunto universitario que verá, en el siglo XX, como se acorta tal espacio ajardinado en su parte septentrional para ubicar ahí una nueva ala que se destina actualmente a depósito de fondos bibliográficos universitarios

Grabado del célebre cuadro de Velázquez, "El aguador de Sevilla".

Representación del cielo con las constelaciones

Representación del mapa mundi

El busto del arzobispo Lago (1865-1925) preside la Sala de Investigadores de la Biblioteca General de la universidad compostelana en la que están depositados, precisamente, esos fondos que fueron propiedad de dicho prelado.

Es obra realizada por el escultor José Capuz Mansano (1884-1964), quien la firma en un lateral. La fundición correspondiente se hizo, como se indica al otro lado, en “Codina Hnos. Madrid”. Se muestra con la indumentaria propia de un eclesiástico, de manera marcadamente frontal y con su mirada orientada en la lejanía.

Metopa que representa el rostro de don Manuel Alcorta de perfil. Realizada en bronce fundido conserva la tipología de las monedas antiguas: el rostro de perfil y la inscripción del nombre alrededor. Está firmado en la parte inferior.

Metopa que representa el rostro de perfil del presidente norteamericano George Washington. La tipologia procede de las monedas antiguas, hecha en bronce y colocada en un soporte de madera.

Paño bordado y pintado, representa en el centro el busto de don Manuel Oribe con traje de militar. Alrededor, una cenefa de motivos florales y un texto. Se trata de un paño alusivo al político uruguayo.

Grabado que representa el retrato de Van Dyck en blanco y negro.

Grabado a color sobre papel que representa una vista antigua de la ciudad de Granada. En un primer término, una escena de caminante accediendo a la ciudad, y al fondo el paisaje de la ciudad y las montañas detrás. No ceo na parte central, una cartela indica los lugares más señalados de la ciudad con los números de referencia.

Gumersindo Busto nació en San Martín de Laraño, Santiago (1872-1937). Emigra a Uruguay y, más tarde, a Argentina. A él se debe la creación de la Biblioteca América de la universidad compostelana, inaugurada en 1926. El vítor con el que se le distingue parte de un retrato suyo, en un marco ovalado que presenta, arriba, una leyenda que dice: UNA, GRANDE, LIBRE; encima, en la parte central, puede verse el águila de San Juan, utilizada en el escudo de España de la época en la que se realiza esta pintura. Se disponen una amplia cartela bajo el citado retrato. Es obra de 1947 y se debe a Elvira Santiso.

La Facultad de Farmacia, asentada en su momento en el Colegio de Fonseca, le dedicó un lugar de honra a José Rodríguez Carracido: el centro del espacio de la escalera que enlaza sus dos alturas. Allí se dispondrá un vítor en 1924, realizado por Francisco Asorey. Quien es objeto del mismo se muestra sedente, en un gran sillón del que vemos su alto respaldo y tras él, como señala Otero Túñez, lo cobija “el perfil de la diosa Minerva”. Se dispone un largo epígrafe en su parte inferior.