Abalorio esférico de perfil carenado, bitroncocónica de pasta vítrea con oro. De contexto cultural castreño y procedencia indeterminada. 

Litografía de la Adoración de los Reyes Magos de Leonardo da Vinci (1482).

Piedra metamórfica marrón de sección cuadrada con superficies y ángulos pulidos de contexto galaico-romano procedente del Castro de Senra (Ortigueira, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Aplique de bronce con forma de águila. De contexto cultural romano y procedencia indeterminada, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de bronce de una águila sobre peana de madera pintada de negro. De contexto cultural romano y procedencia indeterminada, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Retrato oficial del rey Alfonso XII, de pie y en algo más de tres cuartos. Viste uniforme militar de gala y lleva en el pecho la banda de la Real Orden de Carlos III y mestra en el cuello el collar del Toisón de Oro. La rica corona sobre una almohada de terciopelo insiste en la real condición del retratado. El autor juega con ls contrastes de clor que son potenciados por la iluminación. Firmado en el ángulo inferior derecho, "Dº. Fierros/1875"

Cuadro de historia, que recurre al manido tema de la Reconquista, en este caso con el capítulo en el que Alhamar, rey de Granada, vencido, rinde vasallaje a Fernando III el Santo. La escena se desarrolla en el campamento militar del propio campo de batalla, como indica la presencia de los soldados que contemplan el acto desde el fondo. Al mismo tiempo, y de forma más directa, asisten una serie de personajes, que sirven al artista, junto con los protagonistas, para la recreación historicista del medievo, en esta ocasión, exclusivamente lograda a través de los atuendos, sujetos a tópicos decimonónicos sobre la Edad Media, como pueden ser el uso de determinados colores, como el blanco para la iglesia o la capa roja para representar el poder. Concebida con una excesiva teatralidad, la obra obtuvo una tercera mención en la Exposición Nacional de 1884.

Este retrato, que muestra al prelado sedente, sigue la tradición iniciada, con respecto a este personaje, por parte de Crispín Evelino, en el siglo XVII y mantenida por Fernández Erosa, entre otros. Lo concreta Carlos Blanco, en 1910, siendo ubicado en la Sala Rectoral de la Universidad.

Se localiza hoy en el Paraninfo, ocultando una placa conmemorativa dee los universitarios compostelanos fallecidos en la Guerra Civil que sustituyó a otra, relativa al Batallón Literario.

Amadeo de Saboya se retrata en un formato de busto, hasta el pecho, en un enmarque ovalado. De factura no excesivamente cuidada, sobre todo en la representación del rostro, se centra principalmente en los atributos que manifiestan su condición de gobernante; así lleva ropa militar, condecoraciones -la banda y unha medalla- y la inequívoca señal real del toisón de oro. Sin firma

Figura de bronce que representa a Amón Ra (XVIII Dinastía). En la peana lleva una placa con la leyenda "*Ámén-Rá, King of the Gods (XVIIIth Dynasty)". De contexto cultural egipcio, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de bronce sobre peana que representa al dios egipcio Bes. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia. 

Pequeña ánfora con soporte metálico de origen y datación indeterminadas. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña ánfora de aceite con paredes muy gruesas con forma esférico-cónica usada como granada de mano durante la época de las Cruzadas. Posiblemente de origen sirio, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Anilla de hilos trenzados de contexto cultural ibérico y origen indeterminado que pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Anilla de hierro de procedencia y datación indeterminadas

Anilla de bronce, de forma circular con perforación central, superficie estriada y líneas formando círculos concéntricos. De contexto cultural y procedencia indeterminados, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Aplique de bronce de forma cuadrada con un apéndice triangular superior. Presenta decoración con líneas creando una trama reticulada en la parte cuadrada. De contexto cultural medieval y procedencia indeterminada, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Ara votiva, en dos piezas, dedicada a los Lares Viais, procedente de O Pino (A Coruña).

Aro de bronce de origen indeterminado que pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cinco aros de hueso de cetáceo de distintos diámetros. Pertenecen a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

El autor Moragón hace un retrato de un personaje histórico bajo una óptica contemporánea. Aunque no se ajusta a la iconografía habitual del arzobispo, Moragón introduce una serie de elementos que permite identificarlo: lo viste con el hábito episcopal de color púrpura, símbolo de poder, y con la cruz pectoral. Del mismo color es el tapizado de la silla en la que está sentado Fonseca. Este está representado en actitud de leer, ya que sostiene unos papeles en las manos, además de los libros que aparecen encima de una mesa, en la que también aparece una talla de la figura del apóstol Santiago. En el fondo vemos la alusión a la principal creación que hizo el arzobispo: el Colegio de Fonseca. Y, en la parte superior, el escudo de cinco estrellas del fundador. Moragón centra la atención en el personaje al que ilumina con una luz fuerte y directa. Firmado en el a.i.d.: "A. Moragón/73"

Pintura de tema histórico que representa al poeta valenciano del siglo XV, Ausiàs March, recitando sus poemas a don Carlos d' Evreux y Trastamara, príncipe de Viana. La recreación histórica de la estancia y de los atuendos de los personajes es muy detallista; destaca la gran delicadeza y precisión con que se describe el mobiliario, el pavimento ornamentado y la alfombra. Firmado en a.i.d.

Azuela lítica de sílex procedente de A Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Bifaz de sílex de origen americano. Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Bifaz de sílex procedente de la cuenca del Sena. Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Bloque de cuarzo tallado de procedencia indeterminada.

Juego de boleadoras en cuero unidas por cuerda vegetal trenzada. De origen americano, pertenecen a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Bote de cristal con etiqueta original que contiene muestra de carbón procedente de restos crematorios del dolmen de Mourela (As Pontes, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Botella antropomórfica con asa originaria de Mollendo-Matarani (Perú). Cerámica de color negra. Donación de Mercedes Abeja, sobrina-nieta de Benigno Lago Estévez (1897-1976) que vivió en Perú en los años 20 y 30 del siglo XX. Posiblemente es una réplica.

Figura de bronce sobre peana ovalada de madera con soporte metálico que representa al buey Apis. De procedencia egipcia indeterminada, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de cabeza en barro moldeado sobre peana de madera de origen y datación indeterminadas. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Caja cerámica de contexto cultural celtibérico con inscripciones en todas las caras exteriores. Se trata de material muy frágil cocido a baja temperatura. De procedencia indeterminada, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña caja hecha a partir de una calabaza lacada y decorada con filigrana de plata, posiblemente usada para guardar incienso. De origen asiático, pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Formado en la escuela coruñesa, Fernández Sánchez continúa el concepto del paisaje difundido por el principal representante de dicha escuela, Francisco Lloréns. El protagonista de esta obra es el paisaje gallego que el autor representará constantemente; el sabor do lo autóctono: la sensación de ambiente, de una atmósfera húmeda -influencia de Lloréns-, el verde de los árboles -gama cromática que repite con frecuencia en este género-, son plasmadas en una vista en la que la representación de una casa se convierte en un detalle anecdótico en medio del paisaje de bosque, auténtico protagonista de la obra. Heredero de una técnica impresionista, José Fernández Sánchez trabaja con una pincelada espontánea, de toque, difuminando las formas hacia el fondo para transmitir la sensación de profundidad. Firmado en el ángulo inferior derecho.

Candil de cerámica, con decoración en la parte superior, de contexto cultural romano y procedencia siria. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Candil de cerámica, con decoración en la parte superior, de contexto cultural romano y procedencia siria. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Candil de cerámica, con decoración en la parte superior, de contexto cultural romano y procedencia siria. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Candil de cerámica con decoración en la parte superior de origen posiblemente medieval. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía y Historia.

Candil de cerámica de contexto cultural hispano-árabe. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueolóxgcos de la Facultad de Geografía e Historia. 

Candil de cerámica, sin decoración y con remate cónico en la parte superior, posiblemente de origen sirio. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Candil de cerámica, con decoración en la parte superior, de contexto cultural romano y origen sirio. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cuanto rodado unifacial de cuarzo procedente de Alcaiás - Montoxo (Cedeira, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Canto rodado de granito pulido procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultade de Geografía e Historia.

Canto rodado pulimentado de cuarcita procedente de Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Canto rodado pulimentado de cuarcita, procedente de la mámoa nº 4 de Caldeira-Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Canto tallado de cuarcita de procedencia indeterminada.

Canto tallado de cuarzo de procedencia indeterminada.

Canto de cuarcita tallado de procedencia indeterminada.

Canto tallado de cuarcita de procedencia indeterminada.

Canto de cuarcita tallado de procedencia descoñecida.

Canto tallado unifacial procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Canto tallado y unifacial apuntado procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña), Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Canto de cuarcita tallado por una cara, procedente de A Guarda (Pontevedra).

Pieza de bronce que representa una cara. De procedencia y datación indeterminadas.

Carta Geométrica de Galicia. Escala 1/100.000. Título de la obra en el a.s.i: "CARTA GEOMETRICA/ DE GALICIA/ Dividida en sus Provincias/ de Coruña, Lugo, Orense y Pontevedra y subdividida en Partidos y Ayuntamientos/ Presentada/ en 1834 A S.M LA REINA GOBERNADORA/ Doña María Cristina de Borbón/ por su Secretario de Estado y del despacho del Interior/ LEVANTADA y CONSTRUIDA/ EN LA ESCALA DEL CIENMILESIMO/ POR EL D. D. DOMINGO FONTAN/ Director del Observatorio astronómico de Madrid, Diputado a Cortes/ Individuo de la Academia de la Historia y de la Sociedad Geográfica de París/ Ex profesor de matemáticas sublimes y de Mecánica Industrial en la ciudad de Santiago/ Grabada bajo la dirección del Autor/ en 1845/ por L BOUFARD"

Casquete de bronce con decoracion estriada de contexto cultural romano y procedencia indeterminada. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de bronce de un cerdo recostado sobre peana de madera pintada de negro. De procedencia indeterminada, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Par de chinelas realizada con el trenzado de una fibra muy fina de origen vegetal. De origen oriental, posiblemente Filipinas, pertenecen a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cincel o hacha plana de esquisto de sección ahusada estrechada en un extremo y que finaliza en un filo curvado. Procede de Veiga dos Mouros (As Pontes, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cincel o hacha plana de esquisto de sección ahusada estrechada en un extremo y que finaliza en un filo curvado. Procede de Veiga dos Mouros (As Pontes, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cicel de esquisto tallado y pulimentado procedente de la mámoa de A Lagoa - Rechaba (Tordoia - A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Cincel o hacha plana de bronce de sección ahusada estrechada en un extremo y que remata en un filo curvado. Procede de Castro de Santa Marta de Carballido (Vilalba, Lugo). Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Chapa de bronce de forma rectangular con apéndice triangular y anilla para colgar. La superficie está decorada en hueco para recibir el esmalte. Procedente de Burgos, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pieza circular de vidrio con colgante que incluye una cara modelada. De contexto posiblemente romano y procedencia indeterminada, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Nueve fragmentos de platos, algunos con la superficie exterior bruñida, de color negro y con engobe rojo pompeyano en la cara interior. Procedentes de Cadebarcos - Bares (Mañón, A Coruña), pertenecen a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Conjunto de 10 microlitos de sílex procedentes de la zona del río Manzanares (Madrid).

Conjunto de 14 pezas óseas talladas (arpones y puntas) procedentes de Cueva Castillo (Cantabria) de datación indeterminada.

Conjunto de 16 piezas de hueso talladas (arpones, puntas y colgantes) que proceden de la cueva del Pendo (Camargo, Cantabria). 

Conjunto de 20 fragmentos de cerámica de terra sigillata, algunos de ellos identificados como procedentes del Castro de Elviña. Son 8 fragmentos de fondo, 7 fragmentos de borde y 5 fragmentos de cuerpo del recipiente, 4 de ellos con decoración. Cerámica realizada a molde con barniz de engobe rojo.

Conjunto de 22 microlitos de sílex y cuarzo (láminas, lascas y fragmentos de punta) procedentes del Sáhara y donados por Antonio Fraguas y Juan Bayolo.

Tres piezas de hueso tallado (arpón y puntas) procedentes de Cueva del Valle (Cantabria).

Cinco clavos de hierro de distintos tamaños de procedencia y datación indeterminadas.

Cuatro fragmentos de cerámica de época romana, posiblemente de procedencia portuguesa.

Conjunto de fragmentos cerámicos integrado por dos fragmentos de borde, uno de ellos decorado con cordón aplicado, y el fondo de un gran contenedor. Proceden de Tapada de Varzea - Idanha a Nova (Portugal).

Conjunto de 10 fragmentos de tejas procedentes del yacimiento del campamento romano de Cidadela (Sobrado, A Coruña).

Cinco piezas líticas de sílex y cuarzo talladas que proceden de Monte Caldeira - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenecen a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Conjunto de 18 molinos de piedra, 16 pertenecientes a la Edad de hierro procedentes de diferentes castros y 2 prehistóricos.

Nueve piezas, que pueden ser anillos ou premonedas, con forma de serpiente. De origen ibérica o romana, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Conjunto formado por seis piezas de bronce: una aguja, una chapa perforada, un clavo y tres remates. De procedencia indeterminada, pertenecen a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Conjunto de piezas metálicas de contexto cultural romano que incluye: 1. remate esférico, 2. tira estrecha doblada, 3. fragmento de anilla (?) 4. hebilla anular (?), 5. proyectil, 6. fragmento de tira. De origen desconocido, pertenecen a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Conjunto de sofá, tres sillones cuatro sillas y una mesa.

Media mesa que va arrimada a la pared. Mesa dorada de pata curva.

Obra de temática religiosa realizada en la etapa de madurez del autor. Se trata de una escena de Crucifixión, que concentra toda su expresividad en el dolor y en el sufrimiento de Cristo que, aun sin desfallecer, mantiene tensa la musculatura y parece a punto de retorcerse por la tortura. Se trata de un estudio preparatorio para el Cristo en la Cruz de San Fiz de Solovio. Están presentes las características de la etapa en la que fue hecho: un potentísimo dibujo, que perfila y define la figura, logrando una perfecta representación del dolor. La técnica del cuadro -el carbón- le sirve para crear un ambiente lúgubre y oscuro en el que sucedió la escena. Firmado en el ángulo inferior derecho.

Cristo crucificado, con tres clavos y paño de la pureza que, anudado en la cadera, cae volante. Destaca cómo característica herreriana, el arco que dibuja la línea del cuerpo, así como la marcada anatomía del torso o la dureza ósea de las caderas. La cabeza ligeramente ladeada hacia atrás, imprime gran serenidad, a pesar de que representa el momento de la expiración.

En el primero plano de esta obra, transcurre la reposada escena del cura rural leyendo mientras pasea, en un marco paisajístico excepcional que cierra el fondo. Así, tras el párroco vemos un primer telón arquitectónico, de murallones y casas, de definidos volúmenes geométricos y tras ellas un segundo telón, esta vez de altas montañas, facetadas en planos geométricos, en los que se expone una amplia gama cromática de verdes. Firmado en el a.i.d. " R. Úbeda"

Vista de los tejados de una ciudad, entre ellos una iglesia. No está firmado. Inscripción en la perte inferior del passpartout, prácticamente perdida: "Cuzco. Perú. Iglesia Santo Cristo (derecha) e Inquisición (centro)"

Diadema de aleación de oro y cobre, cinta de sección plana realizada a partir de una lámina muy fina doblada para ajustar en la cabeza con extremos redondeados que llevan perforaciones para la sujeción con algún cordón textil. Procedente de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña), pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Se presenta de cuerpo entero, en pie. En la mesa, que hay a un lado, se muestra un tintero con tres plumas que han sido interpretadas como una alusión a las fundaciones que este personaje hizo con respecto al estudio General de Compostela, colegio de santo Domingo de Oviedo y el colegio de san Salvador de Oviedo, en Salamanca

Se ubica hoy en el Paraninfo y procede de un monasterio de monjas, en Lerma, aún cuando su destino inicial bien pudo ser el citado colegio de San Salvador; a datar en el último tercio del siglo XVIIII.

Diente molar superior izquierdo de équido procedente del Campo do Tesouro - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de una diosa sedente sobre peana de madera pintada de negro. De origen indeterminado y contexto cultural grecorromano, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Doble hacha de hierro con perforación central para enmangue. Las hojas de corte son curvas, la curvatura está enfatizada en la parte superior, en la base es recta. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Retrato de cuerpo entero del arquitecto barroco Domingo de Andrade, que sentado en una silla, se representa en una actitud reflexiva, quizás ideando alguna de sus obras, como sugiere el esbozo de la torre del reloj de la catedral de Santiago que vemos en la mitad izquierda del lienzo. Firmado en el  a.i.i.: " Felipe Criado/ 1972"

Se trata de un retrato adquirido en subasta. Es obra de Antonio María Esquivel, realizado en Madrid en mayo de 1852; este pintor romántico utiliza un cortinaje verde, una silla roja, una pilastra clásica y un globo terráqueo. Fontán (1788-1866), vestido de etiqueta, lleva en su mano derecha un compás y apoya la otra sobre un mapa dispuesto sobre una mesa. Lleva en su pecho, desde 1848, la distinción que le otorga Isabel II; Caballero de la Real y distinguida Orden Española de Carlos III.

Conjunto formado por tres piezas de bronce: dos aros y una espiral. De origen indeterminado y contexto cultural argárico, pertenecen a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Dos pequeñas caras de bronce encajadas en una pieza rectangular de madera. Formaba también parte de este conjunto un torso de bronce actualmente desaparecido. De contexto cultural ibérico y procedencia indeterminada, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Dos dedales de bronce con decoración de líneas cruzadas. De origen desconocido y contexto cultural hispano-árabe, pertenecen a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia. Concretamente, al conjunto número 57 del inventario de Viqueira descrito como: "Dos dedales hispanoárabes (USC972), una hebilla moderna (USC973), un casquete romano (USC974), dos palitas de bronce (USC975) y dos agujas de bronce (USC976)".

Dos piedras negras de grano muy fino, con un pulido muy bien acabado Una de ellas presenta una pequeña perforación en un extremo. De origen americano, pertenecen a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Dos pequeñas llaves de bronce, posiblemente de origen romano, que pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Dos palitas de bronce de contexto cultural indeterminado y origen desconocido que pertenecen a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia. Concretamente, al conjunto número 57 del inventario de Viqueira descrito cómo: "Dos dedales hispanoárabes (USC972), una hebilla moderna (USC973), un casquete romano (USC974), dos palitas de bronce (USC975) y dos agujas de bronce (USC976)".

Dos cantos tallados de cuarcita de color ocre.

Dos pequeños ungüentarios de vidrio de forma globular de época romana procedentes de Itálica (Sevilla). Pertenecen a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Este retrato se encuadra en la galería de presidentes de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de la Ciudad de Santiago, toda vez que ocupó tal cargo entre los años 1906 y 1911. Sigue las pautas fijadas en otros precedentes: medio cuerpo, mirando hacia un lado, fondo neutro y llevando en el pecho la medalla de esta institución. Este cuadro, firmado por Fenollera, se data en 1916, año en el que muere este personaje, también estrechamente vinculado a la Universidad ya que fue catedrático de Derecho, así como al Ayuntamiento de Santiago, del que llegó a ser alcalde.

Pintura que representa el momento del atardecer a la orilla del mar. En el anochecer, su atención se centra en una marina, tema al que había recurrido frecuentemente desde que en 1900 se instalara en Bilbao. Aunque de composición cuidada, plasma el paisaje con una mayor frescura que en las obras de su maestro Carlos Haes, imponiéndose los efectos lumínicos y los acuosos celajes en los protagonistas organizadores de la composición.

La parte inmediata del techo del paraninfo universitario compostelano, obra de Fenollera, parece relacionar, siguiendo los doctorados de entonces en esa Unviersidad, a la Filosofía y el Derecho, la Ciencia y la Medicina, y las Letras y la Farmacia.

Así la representación de la Filosofía sostiene un libro en cuya portada se dice: “A. BRAÑAS. M.- Filosofía del Derecho- Santiago- 1900”; de este modo se suman ambos estudios. Filosofía y Derecho, asciende hacia el lugar en el que puede verse un triángulo luminoso, símbolo que puede relacionarse con la Divinidad pero que también cabe reconocer como un Delta luminoso, propio de la masonería.

El techo del Paraninfo presenta tres representaciones a relacionar con Fenollera. La más alejada de la presidencia se titula la Poesía, la Música y la Pintura. En su parte supuestamente más baja del cielo se desarrolla, una representación de las Artes – la escultura y la pintura-. También, y en una posición intermedia, se nos enseña, pensativa, una representación de la Poesía. En la parte supuestamente más elevada se representa a la Música a través de una arpista

La selección de esta temática bien puede contar con fuentes propias de la masonería. Tanto la representación de la Música como la de la Poesía y la Pintura aparecen con sus cabezas cubiertas con coronas de laurel, atributo de Apolo, del poeta, de la virtud, de la sabiduría personificada y también, de las Artes Liberales.

Es ésta la pintura central y de mayores dimensiones del techo del paraninfo universitario compostelano; se debe a Fenollera. Se dispone en un espacio intermedio entre el ocupado por el profesorado y el alumnado. Está presidida por la imagen sedente de Minerva ante la que se muestra una mujer, vestida de verde, que ha de simbolizar a la propia universidad gallega.

En la parte del profesorado lo que se testimonia es su reconocimiento; por eso, hacia ahí, se orienta un genio portando un diploma, o título, ofrece un birrete de doctor. Hacia el alumnado, en cambio, se envían libros.

Empuñadura de un puñal de antenas procedente de Castro de Alcaiás, Montoxo (Cedeira, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Escena anecdótica y costumbrista, que refleja lo que parece una buena reprimenda de la madre a uno de sus hijos. Más allá de ese pintoresquismo, se denota también una leve crítica de tono social, en la recreación de los personajes populares de baja condición social y del medio que los rodea, incluyendo restos de una edificación clásica, reutilizada para algún uso doméstico, aunque no se puede considerar la obra como perteneciente al realismo social y comprometido, que surgirá años más tarde en la pintura española. La obra pertenece a la etapa de formación en Italia del artista.

Estela funeraria de Graphice, esclava imperial, procedente de O Pino (A Coruña).

Este retrato tiene un precedente: el que sobre el mismo personaje pinta Antonio Rafael Mengs; en él aparece el retratado apoyando su brazo derecho sobre una cabeza de león y portando, en la derecha, un compás. Gregorio Ferro reinterpreta el tema, haciendo, en este caso, que sea la mano derecha la que se pose sobre la cabeza del león. Se dispone al personaje en su propio taller, en el que tiene una especial presencia un busto de Fray Martín Sarmiento.

Felipe de Castro sostiene un libro que parece ofrecer al espectador. Se trata de un tema que se adecúa perfectamente al destino que la pintura tiene: ser un reconocimiento a que dona su biblioteca a la Universidad, que paga esta obra en 1795 y que, ya por entonces, se manda colocar en la librería universitaria.

Estamos delante de un retrato del rey Felipe II ya maduro; el formato es ovalado y está cortado a la altura del pecho. El monarca va vestido siguiendo la moda del siglo XVI, con traje negro y cuello blanco. Retrato de una gran sobriedad, destacando únicamente la cadena y el colgante de la orden del Toisón de Oro. Se sigue el modelo que la pintora renacentista italiana Sofonisba Anguissola hizo en 1573 en el retrato de este rey que se conserva en el Museo del Prado. Sin firmar

Figura humana esquemática sedente con los brazos hacia delante con peana de madera pintada de negro. De contexto histórico ibérico, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura humana esquemática de bronce de contexto cultural ibérico con peana de madera pintada de negro. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de barro moldeado sobre peana de madera de origen y datación indeterminadas. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de cerámica sobre peana de madera de datación y procedencia indeterminadas. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña figura de bronce de contexto cultural grecorromano que representa a Hércules. La figura descansa sobre una peana. De procedencia indeterminada, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura de cerámica que representa un sarcófago de momia egipcia. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Figura cerámica que representa un sarcófago de momia egipcia. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Las Ushebti son pequeñas estatuas funerarias que se usaban en el Antiguo Egipto. Ésta es una figura de pie con los brazos pegados al cuerpo. Hombre con barba. Peana de madera pintada de negro. Material poroso verde oscuro. Posible procedencia de una tumba de Cádiz. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Representación de un jarrón con flores, sobre una peana y fondo azul. Pintura muy lisa, sólo con ligera textura en la zonas de luces. Colores blancos, amarillos, rojos y tierras. Firmado en el a.i.d.: Martorel

Representación de un jarrón con flores, sobre una peana y fondo azul. Pintura muy lisa, sólo con ligera textura en laszonas de luces. Colores blancos, amarillos, rojos, azules y tierras. Firmado en el a.i.d.: Martorel

Fósil de trilobite en pizarra procedente de Castro de Vilar (Folgoso do Courel, Lugo).

Fragmento de asa de cerámica de éopca romana de procedencia indeterminada.

Fragmento de asa de ánfora procedente de Tapada de Varzea - Idanha a Nova (Portugal).

Fragmento de asa de ánfora de procedencia indeterminada.

Fragmento de asa de ánfora de procedencia indeterminada.

Fragmento de asa de ánfora con inscripción de procedencia indeterminada.

Fragmento de borde de ánfora con arranque de asa de procedencia indeterminada.

Fragmento de borde esvasado de olla castreña procedente del castro de San Xiao (Toques, A Coruña).

Fragmento de borde esvasado de olla castreña procedente del castro de San Xiao (Toques, A Coruña).

Fragmento de borde esvasado de olla castreña de pasta de color pardo oscuro procedente del castro de San Xiao (Toques, A Coruña).

Pequeño fragmento de vaso campaniforme con decoración puntillada procedente de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de cerámica de color ocre claro con engobe rojo y una inscripción escrita. Procede del campamento romano de Cidadela (Sobrado, A Coruña).

Fragmento de hacha pulimentada que pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de hacha de anfibolita negra pulimentada procedente de Alcaiás - Montoxo (Cedeira, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de hoja de hierro, posiblemente de cuchillo, de procedencia y datación indeterminadas.

Fragmento de hoja de hierro que puede ser de una punta, de un puñal o de una espada. Procedencia y datación indeterminadas

Fragmento de jarra tipo "Neixón" con decoración impresa estampillada y asa con dos acanaladuras. Procede del Castro Alto da Medoña (Vigo, Pontevedra).

Fragmento de ladrillo descubierto en una prospección en Bares (Mañón, A Coruña) durante las obras de construcción de la fábrica de salazón de D. Pascual Bermúdez cerca de la playa. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmentos de borde de olla castreña con asa y decoración impresa y plástica. Proceden del Castro Alto da Medoña (Vigo, Pontevedra).

Fragmento de peine de hueso pulido e tallado. De procedencia y datación indeterminadas.

Fragmento de pizarra procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de un recipiente con dos asas de procedencia y datación indeterminadas.

Fragmento de teja con pestaña descubierta en una prospección en Bares (Mañón, A Coruña) durante las obras de construcción de la fábrica de salazón de D. Pascual Bermúdez cerca de la playa. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de teja con pestaña descubierta en una prospección en Bares (Mañón, A Coruña) durante las obras de construcción de la fábrica de salazón de D. Pascual Bermúdez cerca de la playa. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de teja plana procedente del castro de San Xiao (Toques, A Coruña). 

Fragmento de vidrio que corresponde a un fondo de vaso o botella. De contexto cultural romano y procedencia indeterminada.

Fragmento de vidrio plano con bordo redondeado. De contexto cultural romano y procedencia indeterminada.

Fragmentos de borde de olla castreña con decoración impresa y plástica procedente del Castro Alto de Medoña (Vigo, Pontevedra).

Fragmentos de vaso campaniforme, en diez piezas, con decoración en bandas horizontales y líneas oblícuas y acabado bruñido. Proceden de Veiga dos Mouros (As Pontes, A Coruña) y pertenecen a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Siete fragmentos de pergamino de procedencia y datación indeterminadas. Presentadas en un conjunto con una etiqueta que dice: "CÓDICE S. XII".

Cuatro fragmentos de una sítula de bronce; uno de ellos corresponde a una asa. Posiblemento de la Edad de Hierro, de procedencia indeterminada.

Fragmentos de tres crisoles cerámicos con restos de fundición de bronce adheridos en las paredes de las piezas. Posiblemente procedentes del Castro de Neixón (Boiro, A Coruña).

Nacido en Cambados (1889), vive en Santiago de Compostela desde 1918, año en que obtiene la plaza de escultor anatómico de la Facultad de Medicina. El vítor parte, en este caso, de un retrato, obra de Felipe Criado, datado en 1957; lo muestra en su taller, con Compostela como fondo. Se convierte en vítor, en 1969, en razón de la enmarcación que recibe, a la que se añade un texto, “Francisco Asorey/Escultor anatómico de esta Universidad/ (1889-1961)”, siguiendo criterios de Ramón Otero Túñez, decano de la Facultad de Filosofía y Letras.

Freno de caballo en forma de disco con radios de bronce procedente del Castro de Senra (Ortigueira, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de esquisto tallado y pulido procedente de Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) dr los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón que no las asas. Procede posiblemente de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón de un asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de bronce completa de dos asas. Procede de Porto Cando (Vilalba, Lugo) y pertence a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón que solo conserva una asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña hacha de talón de un asa. Posiblemente procede de Verín (Ourense) y pertence a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón de dos asas en dos fragmentos. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón con dos asas que conserva el cono de fundición. Procede de Verín (Ourense) y pertence a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón que conserva una asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña hacha de talón procedente de la excavación realizada en el túmulo de Vilavella en 1910. Aunque no conserva asasaslas, es posible que tuviese una. Procede del túmulo 240 de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña) y pertence a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultade de Geografía e Historia.

Hacha de talón de dos asas. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón de un asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha plana de procedencia indeterminada que pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultade de Geografía e Historia.

Hacha de talón que conserva un asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón con dos asas, rebordes de la fundición en molde y melladuras en el filo. Procede de Castro Pequeno de Punta Neixón (Boiro, A Coruña).

Hacha de talón de un asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de hacha, del que se conserva la parte central de la pieza. Tipología de hacha de talón. Aparece como parte de un molino, motivo por el que tiene una gran perforación central. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia, procedente de Riobarba - Ribeira do Sor (en el límite entre las provincias de Coruña y Lugo).

Hacha de talón de dos asas. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de talón que conserva un asa. Procede de Senra (Ortigueira, A Coruña) y pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Reproducción en bronce de hacha de talón estrecho y una única asa. Pertenece a la colección "Viñes Gimet" de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de hierro de procedencia y datación indeterminadas.

Hacha de hierro de procedencia y datación indeterminadas.

Hacha de piedra tallada y pulimentada, rota en dos fragmentos, procedente de Chao de Caldeira - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra tallada y pulimentada de color gris procedente de San Andrés de Teixido (A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pulimentada, posiblemente fribolita, de color amarillo con vetas blancas y marrones. De procedencia indeterminada, pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha tallada y pulimentada de cuarcita negra, procedente de As Pontes (A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra tallada y pulimentada de color marrón procedente de San Andrés de Teixido (A Coruña), descubierto en una tierra de labranza anexa al santuario. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha o lámina de azada de piedra anfibolita tallada y pulimentada procedente de Veiga dos Mouros (As Pontes, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pulimentada y tallada de color oscuro y vetas marrones que fue descubierto cavando una zanja en el camino del faro de Estaca de Bares. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de granito serpentínico que presenta color azulado en la parte pulida del filo y ocre en el resto. Procedente de Fene (A Coruña), pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de piedra de pórfido. Se desconoce su procedencia.

Hacha de piedra pulimentada y tallada de cuarcita negra, procedente de San Andrés de Teixido (A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentado de piedra serpentinita con magnetita de color blanco con vetas oscuras. Presenta una perforación. Procedente de Vilalba (Lugo), pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de piedra de color verde y negro veteado de procedencia indeterminada.

Hacha de piedra pulimentada y tallada color pardo procedente de San Andrés de Teixido (A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra serpentinita marmorizada verde pulimentada con una perforación. Procedente de Vilapedre (Vilalba, Lugo), pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de cuarcita pulimentada en fragmentos, procedente de Serra da Capelada (A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pórfido-diorítica pulimentada de color marrón procedente de San Andrés de Teixido (A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pórfido-diorítica pulimentada de color claro con vetas grises procedente de Castro de Carballido (Vilalba, Lugo). Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pulimentada y tallada procedente de Castro de Carballido (Vilalba, Lugo). Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de pedra pulimentada y tallada de color verde oscuro, procedente de Vilalba (Lugo). Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra metamórfica pulimentada de procedencia indeterminada.

Hacha de basalto pulimentado de color cobre. Pieza trasladada a la Colección Maciñeira (túmulos As Pontes, Bares, 1947). Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de hacha de piedra de procedencia indeterminada.

Hacha de piedra serpentinosa tallada y pulimentada procedente de Monte de Auga Redonda - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de fibolita pulimentada de color verde oscuro. Procedente de Castro de Vixil, Parroquia de Boizán (Vilalba, Lugo), pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de cuarzo de procedencia indeterminada.

Fragmento de hacha de fribolita pulimentada, de color marrón con vetas claras y grisáceas. Procedente de Castro de Carballido (Vilalba, Lugo), pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de cuarcita veteada negra y blanca de procedencia indeterminada.

Fragmento de hacha de piedra tallada y pulimentada, regalo del etnógrafo y arqueólogo portugués José Leite de Vasconcelos a Federico Maciñeira en 1898. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha plana de bronce de filo  curvo. De procedencia indeterminada, pertence a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de piedra amarilla y naranja de origen americana. Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de pizarra pulimentada procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de origen americano que pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra serpentínica pulimentada procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra pulida y tallada procedente de Chao da Caldeira - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña hacha de roca negra pulimentada con vetas amarillas procedente de A Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de esquisto pulimentado de procedencia indeterminada. Pertenecea la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de esquisto pulimentado procedente de A Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Fragmento de hacha de piedra metamórfica procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha pulimentada de piedra gris de origen americano. Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hacha de piedra arenisca pulimentada procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hebilla de bronce de forma rectangular en el interior con decoración calada en forma de animal y broche de tipo "Simancas". Se trata de una pieza de contexto militar cingula militae. De origen desconocido, posiblemente pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hebilla de bronce con finales cónicos estriados a la que le falta la aguja. Posiblemente de contexto cultural romano, pero de origen desconocido. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hebilla en omega que no conserva la aguja. De contexto cultural romano, pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Hebilla de bronce de origen desconocida que pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia. Concretamente, al conjunto número 57 del inventario de Viqueira descrito como: "Dos dedales hispanoárabes (USC972), una hebilla moderna (USC973), un casquete romano (USC974), dos palitas de bronce (USC975) y dos agujas de bronce (USC976)".

Hoja de puñal con filetes labrados en la base y con un nervio central que recorre toda la pieza. No conserva empuñadura pero sí los orificios y perno para el enmangue. Procede de San Martín de Lanzós  (Vilalba, Lugo) y pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla de cera de formato rectangular con impresión de sello de color negro de procedencia egipcia indeterminada. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla de cera de formato rectangular con impresión de sello de color rojo de procedencia egipcia indeterminada. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Siguiendo el modelo iconográfico derivado de Murillo, en esta obra vemos la imagen juvenil de la Inmaculada Concepción de pie, con las manos cruzadas delante del pecho y vestida con túnica blanca y manto azul, símbolos de pureza y eternidad, coronada de estrellas. La Virgen se levanta sobre la esfera del mundo, donde aparece la luna con los cuernos invertidos, la cual aplasta la serpiente, aludiendo a su triunfo sobre el pecado y rodeada de un resplandor; a su orilla aparece la paloma del Espíritu Santo y una serie de ángeles que la acompañan. Aparecen también las letanías marianas de la torre y del río.

Retrato de la reina Isabel II, aparece de medio cuerpo. Clara influencia de Federico Madrazo y de Vicente López. Gusto por la calidad de las telas. La moda del momento adquiere gran protagonismo como elemento de contemporaneidad, y la elegancia de la reina no radica solamente en la indumentaria, sino en su gesto distante y altivo que otorga personalidad al retrato. Destaca la necesidad de acompañar la figura con los emblemas reales: el cetro y la corona.

Retrato de la reina Isabel II. Se trata de una copia de otro, hecho por un anónimo de la escuela de Federico Madrazo, de medio cuerpo y de mayor calidad técnica y estilísca. Dionisio Fierros realizó este retrato seguramente por encargo, en su etapa de Santiago entre 1855 - 1858.

Figura en bronce que representa a la diosa Isis sentada. De contexto cultural egipcio, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

El retrato que nos muestra al escultor Juan Sanmartín y Serna –así es como se le denomina en el expediente que se conserva en el Archivo de la Real Sociedad Económica de la Ciudad de Santiago- (Santiago de Compostela, 1830-1898) lo presenta en pie, con su mano derecha oculta por su ropa y la otra posada sobre un voluminoso libro que se localiza sobre una mesa de formas barrocas. En un segundo plano puede verse una librería ante la que se encuentra una carpeta repleta de láminas y, también, sobre un alto pedestal, una escultura suya: Cervantes en prisión, que iba a presentar a la Exposición Nacional de Madrid de 1887; ésta es la razón por la que el pintor, José Alarcón, la incorpora a este retrato de 1886; se trata, en definitiva, de una obra con la que el escultor pretende consagrarse en la capital de España.

Este cuadro de gran formato representa la bendición de una casa por la madre, que acontece el día de San Silvestre, el 31 de diciembre, para expulsar los demonios, meigas y pecados. En la parte inferior del cuadro, vemos a la familia, la madre está bendiciendo para expulsar pecados como la gula, la lujuria, la avaricia y la envidia, pero también el demonio que aparece representado en forma de serpiente sobre la que va montada una bruja y el duende. En la parte superior del cuadro vemos a San Silvestre que viene a expulsar a los malignos, acompañado de un ángel y la Santa Compaña. El autor presenta una gran preocupación por la luz, y en este cuadro en concreto intenta conseguir los matices cromáticos de las zonas de sombra, para lo cual recurre a los azules y violetas que acabarán por ser característicos de sus obras. Firmado en el ángulo inferior izquierdo, datado en 1966, año en el que fue retocado, pero en realidad es de 1954.

Lámina de azada de esquisto procedente de A Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana e J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Lámina de azuela de esquisto procedente de Mámoa da Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña). Pertenece a la colección "Rechaba" depositada por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas.

Lámpara de araña de la Real Fábrica de Cristales de La Granja

Retrato de grupo de mujeres labradoras, ataviadas con las ropas de trabajo y el característico paño en la cabeza. Lejos de la idealización, es la condición trabajadora de la mujer gallega la que se destaca, desde la niñez a la vejez, en una clara evocación del matriarcado. Estas mujeres son personas curtidas por la dureza del trabajo del campo, de ahí que todas presenten una estructura ósea fuerte, una musculatura correosa y una piel quemada por el sol. Garabal apuesta por una poética de lo feo, frente al idealismo de la generación anterior.

Lasca de cuarcita marrón procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Lasca de cuarcita negra. Posible talón de cuchillo de doble filo procedente de Mamoelas - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Lasca de cuarzo procedente de la zona del río Manzanares (Madrid).

Lasca de sílex de procedencia y datación indeterminadas

Lasca de sílex de procedencia y datación indeterminadas.

Lasca de sílex de datación y procedencia indeterminadas

Figura de bronce que representa a un león acostado sobre una peana. En la base de la figura está representado el dios Bes grabado en el bronce. De contexto cultural egipcio, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

La naturaleza es la gran protagonista de este cuadro: los árboles, el cielo y un camino en el que los personajes a lo lejos son una mera anécdota. El contraste de los colores ocres de la tierra con los verdes de los árboles junto con el cielo grisáceo componen una imagen en la que la vegetación es el elemento principal. Los colores con una gama cromática restringida y de baja intensidad le confieren al paisaje un aspecto triste y melancólico. Firmado y datado en el ángulo inferior izquierdo (J Espina 86).

Pequeña maza de bronce de forma rectangular con extremos rectos, partida por la mitad y con una perforación central para el enmangue. Pertenece a la "Colección Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Mapa de España en relieve hecho en dos piezas. Tiene una escala 1:500.000 en horizontal y 1:50.000 en vertical. En la parte inferior izquierda hay una inscripción: " RELIEVE DE LA/ PENÍNSULA IBÉRICA/ POR/ " OROS CARTOGRAFÍA EN RELIEVE/ SEGÚN DATOS PUBLICADOS POR EL/ INSTITUTO GEOGRÁFICO Y CATASTRAL/ ESCALA { HORIZONTALES- 1:500000/ VERTICALES- 1: 50000/ Donativo del Dtor/ D. Alejandro R. Cadarso/ la la Facultad de Filosofia/ y Letras". El mapa se encontraba en el edifico del Hospital de San Roque y en la restauración que le fue practicada se comprobó su pertenencia a la USC, por lo que la Consellería de Economía y Hacienda devolvió la pieza a esta institución.

Mapa de Galicia, realizado para el Pabellón de Galicia para la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929. El mapa se dibuja en un pergamino desenrollado, alrededor del cual aparecen distintos motivos alusivos a Galicia: un hombre y una mujer con vestidos tradicionales, versos del poeta Ramón Cabanillas y el apóstol Santiago a caballo sobre el escudo de Galicia inscrito en una vieira, en la parte inferior, y en la superior el mar surcado por grandes naves de distintas épocas que, entre otras cosas, inciden en el continuo vínculo entre Galicia y América; las más antiguas se sitúan en primer término y las más modernas, reflejo del progreso y de la era industrial, a el fondo, están flanqueando el motivo del sol naciente.

Paisaje marino de la costa. El protagonista es sin duda la luz, con sus distintos reflejos y matices, en el cielo, en el agua o en las rocas contra las que rompen las olas y en las que el sol parece pegar con fuerza, contrastando con la sombra en tonos azules y violetas del primer término. Garabal se vale de los recursos de la propia técnica para lograr una representación verídica del rompiente de olas, cargando más la materia.

Realizado en su etapa de madurez, Garabal presenta aquí un paisaje marino, con un mar picado que bate contra las rocas, concebidas como volúmenes redondeados, que reflejan el gesto de la pincelada. Destacan especialmente los reflejos lumínicos y los efectos cromáticos que producen sobre las distintas superficies. Lejos de un paisaje idealizado, Garabal refleja la soledad y la dureza de la Costa da Morte. Firmado en el a.i.d. : "M. Garabal/1948".

De la etapa de madurez de Garabal es este paisaje costero, de acantilado, en el que muestra la fuerza del mar picado batiendo contra las rocas. Característica del autor es el mostrar un paisaje que, lejos de la idealización, refleja la crudeza y dureza de la Costa da Morte. Con un dominio absoluto de la técnica, Garabal se preocupa por los efectos matéricos y pictóricos, tanto en el mar, donde juega con los azules y blancos para reflejar a la fuerza del mar, como en las rocas donde juega con una mayor diversidad cromática: verdes, marrones, rojos y malvas.

Paisaje marino, en la parte izquierda del cuadro vemos unos árboles y en la parte derecha una barca en el agua. Firmado y datado en el ángulo inferior izquierdo.

Nació en 1827 en Monforte de Lemos y murió en Santiago en 1900. Esta pintura forma parte de la galería de retratos de los presidentes de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de la Ciudad de Santiago ya que ocupó ese cargo entre los años 1869 y 1871; concretamente hay un retrato suyo, hecho por Sanmartín en 1869 que nos aproxima a como era él por entonces. Evidentemente el mostrado en esta pintura responde a una edad muy superior a la que tenía cuando desempeñó tal labor.

Maza de roca granítica muy silicificada procedente de la mámoa 229 de Veiga dos Mouros (As Pontes, A Coruña) asociada a otros útiles líticos: un hacha, una azuela, dos cinceles y tres láminas de azada. Pertence a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Maza de hierro de origen y datación indeterminadas que pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Maza de hierro de origen y datación indeterminadas que pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Mesa de madera redonda, con un solo pie dividido en cuatro patas talladas con animales mitológicos.

Miliario dedicado al emperador Caracalla en el año 213, procedente de Monterroso, Lugo.

As de Tiberio (CASCATUM) Navarra 14-37 d. C. Identificada por la Fundacion Monteagudo en marzo de 2023. Referencia: 427 del RPC (Roman Provincial Coinage, vol.1, 1992, Londres). Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Orla en madera tallada que simula un libro abierto con las fotos en ambos lados y en la página izquierda un relieve que representa una figura escribiendo.

Orla de la facultad de Filosofia y Letras. Promoción 1945-46

Orla de la facultad de Filosofia y Letras da promoción 1949-1950. En su ornamentación, inspirada en la Grecia clásica, está representada una Minerva.

Orla tallada en madera, elaborada en dos piezas. En el marco aparecen las fotos del profesorado y en el cuerpo principal, sustentado por dos figuras clásicas tenientes, está e estudiantado; en este caso es de destacar que todo el alumnado es femenino.

Figura de bronce que representa a Osiris de pie. De contexto cultural egipcio, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía y Historia.

La concepción del paisaje de Rafael Úbeda es claramente una deuda tanto de conceptos cubistas como de la influencia de Cézanne; del primero toma la sólida estructura compositiva, mientras que del segundo toma el concepto de reducir las formas de la naturaleza a figuras básicas de geometría. Así, el autor nos presenta un paisaje de una villa toledano estructurada en distintas zonas: los árboles y casas del primero término y las montañas del fondo, elementos que quedan reducidos a formas geométricas triangulares, definidas por el trazo del dibujo. El paisaje queda, por tanto, reducido a una recreación de trazos esenciales y esquematizado al máximo. La paleta cromática es sobria, basada en gamas de grises, junto con toques de blancos, ocres, verdes y rojos.

Par de pendientes de aleación metálica de cobre con algo de plata de forma rectangular, nombrados como de origen mapuche. Los pendientes rectangulares o trapezoidales de la joyería nativa patagónica se denominan chahuay-chapel o upül y son de uso ceremonial. Pertenecen a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña ánfora de cerámica en soporte metálico de la época romana procedente de Marín (Pontevedra). Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña botella de vidrio de forma globular con una línea horizontal destacada en el centro de la pieza. De posible procedencia púnica o romana. pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña hacha de cuarcita negra pulimentada.

Pesa de piedra metamórfica de forma troncocónica, descubierta al abrir una zanja en el camino del faro de Estaca de Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pesa romana de latón en estuche de madera. Pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Dos picos de cuarcita realizados a partir de un canto rodado procedentes de A Guarda (Pontevedra).

Piedra achatada de arenisca de aluvión para afilar o pulir procedente de Lama - Riberas do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra achatada de aluvión para afilar o pulir procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra circular de esquisto con perforación central y marcas rayadas en la superficie. De datación y origen indeterminadas, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra de afilar o pulir de arenisca procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra de afilar o pulir en dos piezas procedente de Lama - Ribeiras do Sor (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra esférica de granito procedente del Castro de Senra (Ortigueira, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra de cuarcita en forma de disco con acanaladuras concéntricas y perforaciones: una perforación central de mayor tamaño y 5 más alrededor de ella. Las acanaladuras están también en el canto donde hay una perforación más. Procede de A Lagoa - Rechaba (Tordoia, A Coruña) y pertenece a la colección “Rechaba” (conjunto depositado por R. Penedo, Mª Luisa Pérez, C. Llana y J.A. Huertas) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pivote de ánfora de procedencia indeterminada.

Placa de bronce decorada con una cara, de forma cuadrada y esquinas redondeadas de época romana. Se trata, posiblemente, de una phalera, pieza metálica ornamental de carácter militar. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Placa circular de bronce con decoración y anilla para colgar de procedencia y datación indeterminadas. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

La ampliación de la Real Universidad, con una planta más, le otorgó un nuevo sentido a su portada. Así la originaria -que sigue la opción propuesta por José Pérez Machado en 1799, con esculturas de José Ferreiro (1803)- es alterada desde el proyecto datado en 1889 y firmado por Ricardo Velázquez Bosco, llevado a cabo entre 1894 y 1906. En lo relativo a esta portada cabe suponer un papel relevante del propio Montero Ríos como mentor, en tanto que será Ramón Núñez quien se encarga del programa escultórico, datado en 1902.

Un relieve alusivo a Minerva -o “la Sabiduría coronando la juventud estudiosa”- , entre medallones que nos muestran a Diego de Muros y Alonso de Fonseca, se acompaña de figuras en pie que representan a Lope Gómez de Marzoa, Álvaro de Cadaval, Conde de Monterrey (Manuel Acevedo y Zúñiga) y Juan de Ulloa. Todo esto se corona con el escudo real entre portadores.

Paisaje rural gallego. En primer término vemos un campo y en el fondo dos casas y los árboles, todo en tonos verdes y marrones característicos del otoño. Firmado en el ángulo inferior derecho.

Representa a una mujer sentada con un niño en el regazo y un libro en las manos. A su lado, una niña; es decir, una madre que tiene que conjugar la maternidad y las tareas domésticas con el mundo académico o profesional. La integración de la mujer en el mundo académico, una nueva realidad y una nueva forma de representación ligada a la corriente de la Nueva Figuración. Plásticamente la obra contiene ciertos trazos expresionistas combinados con una visión ingenuista, peculiar del arte naïf. La composición es rígida y hierática. Las figuras se distorsionan y el colorido acentúa el carácter metálico y de atmósfera vaga que se ve apoyado por el espacio irreal del cuarto. La geometría es un valor añadido a la obra que le otorga un matiz abstracto. Se vuelve a la figuración. pero contaminada por las nuevas tendencias de un arte al que no se puede renunciar. Trabajado con textura a espátula. Obra que recibió la medalla de oro en la exposición celebrada con motivo de la conmemoración del 50 aniversario de la sección de Historia de la entonces Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad. Firmado por la autora en el ángulo inferior izquierdo: "Soledad/de Rojas/73"

Prisma de cristal de roca procedente del Campo do Tesouro - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Piedra de forma rectangular rota en un extremo, de dos caras con rebajas y forma alargada. Pertenece a la "Colección Maciñeira" de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía y Historia y procede del túmulo 77, Serra da Faladoira, cerca de la Parroquia de Ribeiras do Sor (Mañon, Ortigueira).

Fragmento distal de una punta lítica procedente de Caldeira - Bares (Mañón, A Coruña). Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Punta Levallois de sílex blanco de procedencia y datación indeterminadas.

Punta de flecha tipo palmela que conserva filo de un lado, con un pedúnculo estrecho y hoja ancha. Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia, procedente del túmulo 240 de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña).

Punta de flecha o dardo de bronce de forma lanceolada que conserva el filo cortante de un lado. Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia, procedente del túmulo 240, de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña).

Punta de flecha rota en un extremo. De origen americano, pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Punta de flecha rumbo en el extremo. De origen americano, pertenece a la colección “Santiago de la Iglesia” (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Punta de flecha de bronce de base simple, apuntada con doble bisel por una cara procedente de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña). Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Punta de flecha con un filoo cortante y forma ahusada. Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia, procedente del túmulo 240 de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña)

Punta de hierro de datación y procedencia indeterminadas.

Punta de lanza de bronce, tipología de lengüeta, con un engrosamiento en el centro. Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia, procedente del túmulo 240 de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña).

Punta de lanza con nervadura y enmangue central, hoja cortante por los dos lados y forma lanceolada. Pasó a la USC en 1978 procedente de Deixebre (Oroso, A Coruña).

Punta de lanza de hierro con la hoja fragmentada y la zona de enmangue hueca. Procedencia y datación indeterminadas

Punta de lanza de hierro de procedencia e datación indeterminadas.

Punta tallada de sílex, rota en el extremo. Procede de Sáhara Occidental.

Recipiente para esencias de madera policromada en negro posiblemente procedente de la Alhambra. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Reloj dorado de fundición, decorado con cerámica pintada con motivos florales y un retrato de mujer en la parte superior en un marco ovalado y, a cada lado, un instrumento musical: un arpa y una mandolina. El reloj es redondo con los números romanos; lo cubre una campana de cristal.

Reloj de pared de madera tallada, dorada y esmaltada. Decoración en relieve en el enmarque del reloj, de raigambre rococó.

Pintura retrato del rey Carlos I de España y V de Alemania, en formato ovalado pero enmarcado en rectangular, de medio cuerpo, con la cabeza ligeramente girada hacia derecha, el atuendo informal pero lleva un colgante como atributo de su estatus. Las características responden a una pintura académica y tradicional.

Fotografía firmada en el a.i.d. a lápiz: "A. Chicharro/Santiago"

En este dibujo a carbón, Laxeiro presenta un retrato frontal de una mujer cortado a la altura del busto. Centra la atención en la mirada del personaje que, aunque parece ausente, mira hacia fuera, hacia el espectador. La técnica es reflejo del estilo del autor, destaca la importancia del dibujo, definidor de los rasgos del rostro y la línea, de formas sinuosas y redondeadas con la que traza el perfil del rostro y del manto con el que cubre la cabeza.

Retrato de un rey (que podría ser Fernando VI) de formato ovalado, de medio cuerpo con banda en color azul celeste cruzándole el pecho además de un colgante de piedras preciosas como atributo de ssuúa categoria. Por su vestimenta y peinado puede datarse cronológicamente. Firmado en el ángulo inferior derecho.

Litografía de un autorretrato de Leonardo da Vinci

Litografía que muestra el perfil de un viejo y de una moza, sobre una obra de Leonardo.

Observamos un retrato realista en el que el personaje se encuentra de pie en una pose de autoridad, al tiempo que desenfadada, ya que aparece con la mano en el bolsillo. El fondo en el que se encuentra está dedicado a su vida, rodeado por una columna significando su trabajo de arquitecto. Tiene en su mano una carta que es relevante por encontrarse en la parte central del lienzo, que podría ser un recuerdo de su importante papel como ministro y diputado durante la Segunda República Española. Los colores empleados son muy neutros, aunque en el fondo resalte la columna de la derecha en la que encontramos el predominio del color verde que destaca frente a los colores tierra y gris del resto del retrato. La pincelada que encontramos es larga y suelta.

Obra perteneciente al contrato-depósito entre el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y la USC.

Maestro del paisaje gallego, recibió con este cuadro la Medalla de Oro en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1922. Se trata de una obra en tonos azulados y verdosos, muy diáfanos en los que el autor reincide de nuevo en la necesidad de adaptación y transformación del luminismo mediterráneo de tipo sorollesco al atlantismo gallego. La técnica pergeñada, de largas pinceladas, posee un toque casi "fauve" en el empleo del color, especialmente en esos azules rutilantes que le son caracteristícos. Firmado en el ángulo inferior derecho:" F. Llorens"

Figura de bronce que representa a un sacerdote oferente, de contexto cultural egipcio. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Óleo sobre tabla que representa a San Juan Bautista de cuerpo entero, medio desnudo con túnica sobre un hombro con nudo en la cadera. Lleva el libro del Evangelio en la mano izquierda y la derecha levantada hacia el cielo señalando con el dedo el mundo celeste. Al fondo, un paisaje de árboles y montañas. El cuerpo se ve algo desproporcionado. Inscripción en el reverso: "nº 20-825" " Licen(do) Fer(do) de Castro" (Licenciado Fernando de Castro).

Vista desde el mar del barrio de Santo Tomé, en Cambados, totalmente rodeado por las aguas, lo que provoca continuos efectos de reflejo. Acuarela de gran transparencia, muy ligera. Firmado y datado en el ángulo inferior izquierdo.

Conjunto de arreos de caballo formado por seis piezas: tres filetes, dos piezas de boquilla y una aplicación para el frontal. De datación indeterminada y origen desconocido, pertenecen a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Seis fragmentos de cerámica: un borde de taza con decoración incisa en zigzag, dos fragmentos de cerámica campaniforme y tres fragmentos lisos. Proceden de Gándaras de Budiño (Porriño. Ponetevedra).

Sello de bronce en dos piezas de procedencia indeterminada. Pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Sello de bronce en dos piezas de época hispano-árabe y procedencia desconocida. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Silbato cerámico con forma de cabeza. Cerámico color ocre claro. Donación de Mercedes Abeja, sobrina-nieta de Benigno Lago Estévez (1897-1976) que vivió en Perú en los años 20 y 30 del siglo XX. Posiblemente es una réplica.

Sillón de estilo español en madera con decoraciones de dibujos en taracea con incrustaciones de nácar y marfil. Estilo renacentista, siglo XVI.

El tema del cuadro es la figura de la mujer. La chica de cuerpo entero se apoya con gracia sobre una barandilla, mientras en sus manos sujeta un parasol. La imagen recuerda inmediatamente la estatua de Roig y Soler que realiza para el parque de la Ciudadela de Barcelona, conocida como La Dama de la Sombrilla. La conquista de la belleza formal prima por encima de otra intención. Martínez del Rincón realiza una obra de excelente factura. Como gran colorista que es, otorga al cuadro una gran riqueza de tonalidades, generada por el llamativo contraste entre los verdes brillantes, los blancos muy puros y los rojos intensos. La minuciosidad de los detalles es característica de la estética modernista.

Tablilla impresa de procedencia indeterminada y contexto cultural asirio, adquirida en subasta de Sotheby's en 1921. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla egipcia impresa de procedencia indeterminada adquirida en subasta de Sotheby's en 1921. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla impresa. Molina Martos opina que dos de las tablillas de la USC pertenecerían a la colección Ambers, pero es probable que las otras tres procedan de la misma colección. La adquisición de las piezas sería en una subasta en Sotheby's en 1921. Originaria de las ciudades mesopotámicas de Drehem y Lagash. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla impresa. Molina Martos opina que dos de la tablillas de la USC pertenecerían a la colección Ambers, pero es probable que las otras tres procedan de la misma colección. La adquisición de las piezas sería en una subasta en Sotheby's en 1921. Originaria de las ciudades mesopotámicas de Drehem y Lagash. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla impresa. Molina Martos opina que dos de la tablillas de la USC pertenecerían a la colección Ambers, pero es probable que las otras tres procedan de la misma colección. La adquisición de las piezas sería en una subasta en Sotheby's en 1921. Originaria de las ciudades mesopotámicas de Drehem y Lagash. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla con envoltura formada de tres piezas: la pastilla sello cuneiforme y la envoltura con dospartes. Molina Martos opina que dos de la tablillas de la USC pertenecerían a la colección Ambers, pero es probable que las otras tres procedan de la misma colección. La adquisición de las piezas sería en una subasta en Sotheby's en 1921. Originaria de las ciudades mesopotámicas de Drehem y Lagash. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tablilla con envoltura formada de tres piezas: la pastilla sello cuneiforme y la envoltura con dos partes. Molina Martos opina que dos de la tablillas de la USC pertenecerían a la colección Ambers, pero es probable que las otras tres procedan de la misma colección. La adquisición de las piezas sería en una subasta en Sotheby's en 1921. Originaria de las ciudades mesopotámicas de Drehem y Lagash. Pertenece a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tapón de cerámica procedente de una excavación en el camino al Faro de Estaca de Bares (Mañón, A Coruña) perteneciente a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Pequeña taza de cerámica en soporte metálico de época romana procedente de Empúries (Girona). Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Vista arquitectónica de la ciudad Lima; en la parte inferior, en el centro, una mujer asomada a un balcón. Incripción en a. i. i. a lápiz: "Miguel Oursantzo. Lima. 1950" Inscripción en la parte inferior del  passpartout, prácticamente perdida: "Techos de Lima"

Tijera de hierro fragmentada en varios trozos. De procedencia y datación indeterminadas.

Figura de bronce de un toro sobre peana de madera pintada de negro. De procedencia romana indeterminada, pertenece a la colección “Federico Maciñeira” (1948) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Réplica de un torques prismático de sección cuadrada con finales esferocónicos en dos fragmentos. La pieza original fue encontrada por un labrador en San Vicente de Curtis, Vilasantar, A Coruña. Pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

La imagen de la torre del reloj de la colegiata de Vigo queda encuadrada en el enmarque que le otorga la vista tomada desde una de las calles que van a converger a la concatedral. Las angulosidades de las arquitecturas, sus recias volumetrías y a perspectiva de la calle que encuentra su punto de fuga en la fachada de la iglesia, son los puntos principales que centran la atención do artista.

Cuadro de historia, presentado a la Exposición Nacional de 1871, que recoge el momento en el que se firma la paz de Cambray, por la que Margarita de Austria renuncia a su ducado de Borgoña en 1529 ante Luisa de Saboya. La relevancia del episodio requiere de una representación solemne, recreada a través del rigor histórico. Esta voluntad de erudición historicista se plasma en una minuciosa y preciosista descripción del mobiliario así como del atuendo de los personajes, resultando una composición ciertamente teatralizada, que peca quizás de una excesiva frialdad. Factura academicista, con una técnica cuidada y preciosista.

Tres agujas de bronce de diferentes tamaños, de contexto cultural indeterminado y origen desconocido, que pertenecen a la colección "José Viqueira" (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia. Concretamente, al conjunto número 57 del inventario de Viqueira descrito como: "Dos dedales hispanoárabes (USC972), una hebilla moderna (USC973), un casquete romano (USC974), dos palitas de bronce (USC975) y dos agujas de bronce (USC976)".

Tres piezas líticas de sílex talladas de procedencia indeterminada.

Tres fragmentos de cerámica: un borde con asa maciza, un borde con cuerpo carenado y un fragmento de posible tapa, de datación indeterminada, procedentes de Buraca da Osa - Parada (Folgoso do Courel, Lugo). 

Tres lascas líticas de sílex de origen y datación indeterminadas. Pertenecen a la colección "Federico Maciñeira" (1947) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Tres piezas de bronce decoradas de procedencia y datación indeterminadas.

Tresillo de madera y terciopelo rojo. Está tapizado excepto en las patas y en el armazón. Es un conjunto de sofá y dos sillones.

Se trata de una típica escena de la vida estudiantil compostelana, en la que la tuna, con su revuelo y alegría, toca y canta en una de las calles de la ciudad vieja, concretamente bajo los soportales de la que parece la Rúa Nueva, cerca ya de la plaza del Toural. El hecho de situar la escena en el ámbito compostelano, nos habla del sentimiento gallego del artista, enraizado en la corriente primitivista de los artistas del 16. Hace una minuciosa descripción del instante, en el que aparecen los tunos, unos sentados, otros tocando, y del lugar con los característicos soportales de Santiago, perfectamente trazados con un sólido dibujo. Firmado y datado en el ángulo inferior izquierdo.

El camino se extiende desde el primer término hacia el fondo, donde se disponen algunas casas, en un recorrido que discurre paralelo a la línea de costa. El paisaje de la ría se concibe pleno de una blanquecina luminosidad, acrecentada por los reflejos del agua. Firmado y datado en el ángulo inferior derecho.

Ushatbi (amuleto funerario egipcio) de pasta de vidrio color verde oscuro. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Ushatbi (amuleto funerario egipcio) de pasta de vidrio color verde oscuro. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Vasija de cerámica de color negro con dos bocas y una serpiente enrollada en el cuerpo del recipiente. Procede de Colombia, posiblemente de la cultura tairona. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Vasija de cerámica con forma globular, borde esvasado y decoración pintada con engobe de color blanco. Procede del pueblo peruano Shipibo-Konibo de la cultura Moche. Pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Vaso campaniforme de cerámica, decorado con motivos de líneas oblícuas en bandas horizontales realizadas con impresión de concha. Procede del Túmulo 240 de Veiga de Vilavella (As Pontes, A Coruña) y pertenece a la colección "Santiago de la Iglesia" (1927) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Recipiente cerámico de forma globular, tipología longobordo, que presenta un asa, con fondo cóncavo y superficie alisada, hecho con pasta de color pardo claro. Restos de ceniza en las paredes exteriores. Pertence a la colección "Salvador Parga" de los fondos arqueológicos de la Facultade de Geografía e Historia, procedente de Carril (Vilagarcía de Arousa, Pontevedra). 

Pequeño vaso cerámico de color negro con tres pies y decoración incisa y plástica. De datación indeterminada y procedente de Colombia, pertenece a la colección “José Viqueira” (1934) de los fondos arqueológicos de la Facultad de Geografía e Historia.

Visita la una galería de arte. En primer plano vemos a unas personas mirando unas pinturas que cuelgan de las paredes. La composición los lleva hacia el fondo. Dominan las tonalidades rojas hasta tal punto que las figuras se desdibujan. La obra fue presentada en el concurso que convocó la Facultad de Filosofía y Letras en 1973.

Ramón Otero Pedrayo (1888-1976) estudió Derecho y Filosofía y Letras en la Universidad de Santiago en donde ocupó la cátedra de Geografía hasta 1958, año en el que se jubila. Su vítor parte de un retrato suyo, de juventud, pretendiéndose, quizás, con ello, remitirnos al de un tiempo anterior a la Guerra Civil y, por lo tanto, a los años en que su obra se movió en unos mayores ámbitos de libertad. El vítor en cuestión está fimado: X. Martiño- 1996 y cuenta con el correspondiente epígrafe. Se hizo en el marco de las celebraciones del V Centenario de la Universidad Compostelana.

El vítor de Alfredo Brañas (1859-1900), obra del pintor Francisco Luis López Carballo, ha de ser obra realizado poco después de 1956. El retrato, en este caso, no esta incluido, explícitamente, en un medallón pero su forma, en cierto modo, lo sugiere; lleva la muceta roja, propia del Derecho, así como la medalla de doctor; siguiendo lo habitual, se completa la composición con una ambientación. En el fondo puede verse, recortado en un cielo azul, una conjunto de arquitecturas y grúas, así como unos hórreos, aludiendo así a dos caras del trabajo de Galicia -una vinculada al mundo campesino; la otra, al industrial, más propio del mundo urbano-. Se completa con un epígrafe.

Es obra de Manuel Rodríguez, a datar en 1889. Lo preside una Minerva sedente que está imponiendo una corona a un marmóreo busto clásico que nos muestra a Antonio Casares (1812-1888). Ante dicho soporte está el escudo de la Universidad. Diverso instrumental alude a su quehacer como químico y farmacéutico, así como en relación con la medicina. También, ante la masa nebulosa sobre la que se asienta la diosa Minerva, puede verse un birrete azul -alusivo a sus estudios de Filosofía-. Todo lo que está a la derecha de Minerva representa la Universidad de Compostela. Se muestra también una representación de la Historia y un epígrafe.

En este vítor, el retrato del personaje (1788-1866) evoca al que puede verse en uno de los nueve medallones del Paraninfo. En este caso se parte de la obra más significativa de este catedrático, el primer mapa de Galicia que puede considerarse realizado con criterios científicos y que vale como fondo, no solo al retrato sino también a la cartela que se dispone abajo, inserta en una cruz de Santiago. Un globo terráqueo, una regla, un compás, libros, algún mapa…, todo ello dispuesto en una base que ocupa la parte inferior de esta obra completa la composición planteada por Elvira Santiso, la pintora firmante de esta obra.

Eugenio Montero Ríos (1832-1914) fue estudiante y catedrático de Derecho Canónico en Santiago. Es reconocido con un vítor en esta Universidad, probablemente cuando fue designado Ministro de Gracia y Justicia (1871-1873); se reutilizó dedicándolo a Joaquín Díaz de Rábago. El actual es obra de Tito Vázquez y se data en 1913. Cuenta con un retrato suyo en la parte alta y un largo epígrafe abajo. Se inicia así un formato de que, tras la concreción del Paraninfo, van a seguir otros vítores.

Nace en Estrada, Santander (1835-1890) y, desde los cuatro años, vivirá en Nueva, (Llanes), creciendo en un ambiente tradicionalista. En 1876 se traslada a la de Santiago, a la cátedra de Literatura General y Española. Al usar una venera, timbrando el retrato, se relaciona, de una manera evidente, al personaje con Compostela. Entre columnas, bajo el retrato, una pareja de figuras femeninas aluden a sus estudios: la Jurisprudencia, una, y Filosofía y Letras, la otra. También, en este caso, se relaciona el vítor con Elvira Santiso y se data hacia 1940. Se completa con un largo epígrafe.

Jacobo Gil Villanueva nació y murió en Compostela (1831-1906). En 1857 es catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Santiago; también será rector (1890-1891, 1904-1906). Su vítor es una obra escultórica en la que se suman un retrato, un sucinto encuadre y un epígrafe. Se presenta el personaje en forma de busto, con la muceta negra, propia del rector, luciendo la medalla. Por lo que se refiere al rostro, parece seguirse una imagen suya correspondiente a 1905. Apoya su brazo izquierdo en un libro cuyo lomo dice: DE LOS CENSOS, refiriéndose a su libro “De los censos, según la legislación general de España”. Lo hizo Francisco Asorey en 1923 y está localizado en la entrada del Paraninfo.

El vítor en cuestión, encargado con motivo del V Centenario de la Universidad compostelana, se resuelve dándole el protagonismo a una mujer indefinida- está de perfil y apenas se distingue su rostro- que se encuentra sentada en una silla, portando en sus manos una fotografía en la que pueden verse a las dos hermanas Fernández de la Vega, Jimena (1895-1984) y Elisa (1895-1933), que culminan sus estudios de Medicina en 1919 siendo las primera mujeres que culminan sus estudios en esta universidad; parte, para ello, el pintor de una fotografía cuyo contenido el pintor Xurxo Martiño simplifica en obra datada en 1996.

El vítor nos muestra, en este caso, una representación de la Justicia, sedente, acompañada de dos ignudi; también puede verse aquí un escudo de la universidad compostelana. Por su estilo cabe encuadrar esta obra hacia 1870-1875, algo impropio si de lo que se trata es de rendir homenaje a Joaquín Díaz de Rábago (1837-1860), personaje al que se alude en el correspondiente epígrafe. Es muy probable que estemos ante un vítor reaprovechado por 1913 y dedicado, inicialmente, a Eugenio Montero Ríos.

José Rodríguez Carracido nació en Santiago de Compostela (1856-1928). Se licencia en Farmacia por la Universidad de Santiago (1874) y se doctora en la de Madrid (18 75). Este vítor divide, en este caso, el espacio en tres partes siguiendo, en cierta manera, las pautas marcadas por Tito Vázquez en el que realiza de Montero Ríos en 1913. Va a introducir, como en aquél, su imagen en un medallón. Una segunda parte está protagonizada por las dos figuras sedentes, que se nos muestran con los colores propios de una grisalla, dispuestas de espaldas y partiendo de una misma base. Un epígrafe completa, como tercera parte, el espacio del vítor. A datar en 1916, es obra del pintor Fernando Martín Marqués.

Este vítor se data en 1940. Es obra de la pintora Elvira Santiso. Cabe valorar, también, en su composición tres partes: un retrato, una ambientación complementaria, y un epígrafe. En lo relativo al retrato de Varela de Montes (1796-1868) se dispone en la parte alta y media, en un marco ovalado, rodeado de laurel. Copia, en sus formas, al realizado por Dionisio Fierros. Bajo dicho retrato puede verse una disección anatómica que evoca la representada en la propia Facultad de Medicina a la que se hace, así, referencia, como también a sus estudios, mostrando libros, apuntes y recipientes utilizados para la atención médica. El epígrafe se dispone, como es común, en la parte inferior.

Nació en Cangas de Onís y estudió Derecho en Santiago (1861-1928). El vítor en cuestión utiliza un escudo, en este caso, a vincular al personaje; se dispone en la parte alta, formando parte de una arquitectura bajo la que se dispone su retrato. Ya en la parte baja hay dos figuras femeninas, de carácter alegórico; se reconocen como la Elocuencia y la Patria. Se completa la composición con un epígrafe. Juan Luis pinta esta obra en 1941.

Nació en Santiago (1881-1945). Cursó la licenciatura de Derecho en Santiago y se doctoró en Madrid. Su vítor presenta tres partes. En la superior hay un frontón en el que puede verse una balanza, una espada, un cetro y un libro abierto, alusivos al Derecho, todo ello significando a la Justicia. Abajo, a los lados, hay dos cariátides, la de la derecha lleva un cetro, a relacionar con el dios Mercurio, alusivo a las labores al cuerpo diplomático al que pertenece; entre ambas se muestra un retrato del personaje. Un epígrafe alusivo a Viguri, cubre la zona inferior. Es obra de Fernando Martín Marqués, de 1923.

Nació en A Coruña (1867-1960). Estudió Derecho en la Universidad de Santiago. Ingresó en la Real Academia Galega en 1936 siendo su presidente entre 1942 y 1960. El vítor con el que se le honra nos muestra un retrato suyo. Lo encuadra un marco que presenta el escudo de la Universidad. También puede verse los escudos de la Real Academia Gallega, orlado con su lema -Colligit, Expurgat, Innovat- y el propio de Galicia. Como es habitual, en la parte baja, se presenta el epígrafe alusivo al personaje. Es obra firmada por Luis Quintáns Goyanes; se data en 1961.

Xurxo Martiño hace una reinterpretación del víctor clásico desde su óptica contemporánea. Mantiene la inscripción que hace relación de los méritos del homenajeado pero, en vez de retratarlo, utiliza una fotografía del mismo en blanco y negro que centra la composición. Está presente el rigor geométrico ya que el autor enmarca la fotografía sobre un fondo de dos colores de tintas planas perfectamente delimitados creando formas rectangulares que se contraponen al círculo o esfera que vemos debajo de la fotografía, siempre siguiendo ese lenguaje simplificador característico del autor. En la parte inferior y sobre fondo negro se lee la siguiente inscripción: "Ó INSIGNE D. SALVADOR CABEZA DE LEÓN (1854-1934),/ NATURAL DE BETANZOS. CATEDRÁTICO DE DEREITO/ INTERNACIONAL PÚBLICO E PRIVADO. DECANO DA/ FACULTADE DE DEREITO. ALCALDE DE SANTIAGO./ FUNDADOR DAS ACADEMIAS GALEGAS, &C, &C." Este y otros víctores fueron encargados en 1995 a Xurxo Martiño continuando así la tradición universitaria de homenajear a personajes relevantes de su historia.

Santo Toribio de Mogrovejo (1538-1606) recibió el grado de licenciado en Cánones en Santiago en 1568. A partir de 1767 cuenta con un retablo propio en la iglesia de los jesuitas, hoy de la Universidad. Su vítor se dispuso sobe la puerta que enlaza con el templo desde el claustro universitario. Un escudo de armas enaltecido por un dosel y el vuelos de unos ángeles, así como la mitra, el palio y el báculo, alusivos a condición de prelado, y la escribanía y unos documentos, relativos a su papel de escritor, completan la composición con largo epígrafe, relativo a su persona. Guarda afinidades con obras del pintor José Garabal Louzao y otros vítores realizados en torno a 1850.